Gemeinsam mit seiner Nachbarin Daggi (Dagmar Melón) – die am letzten Tag der DDR nach West-Berlin übersiedelte, um als Privatdetektivin zu arbeiten – begibt sich der Künstler Daniel Hopp auf eine Recherche, die mit dem realen Tod seines Vormieters beginnt. Was zunächst als dokumentarische Ermittlung angelegt ist, verschiebt sich sukzessive in den Bereich des Selbstreflexiven, der Inszenierung und des Reenactments.
Daggi bringt nicht nur ihre geschärfte Beobachtungsgabe mit, sondern auch eine Biografie, die von politischen Brüchen, existenzieller Verunsicherung und einer ambivalenten Praxis des Kümmerns geprägt ist. In der zunehmenden Verschränkung von Hopps künstlerischer Recherche und Dag­gis subjektiver Position entsteht eine dichte Konstellation, die durch die Einführung eines Schauspielers (Marten-Quirin Korte), der Hopp verkörpert, nochmals gespiegelt und befragt wird.
Der Film entfaltet sich als ein diskursiver Raum zwischen dokumentarischer Geste und performativer Reflexion. Identität erscheint hier nicht als etwas Gegebenes, sondern als ein durch mediale Verfahren (Reenactment, Kamera, Rollenspiel) erzeugtes und zugleich fragiles Konstrukt. In der Überlagerung von autobiografischem Material, inszenatorischen Setzungen und detektivischer Neugier eröffnet sich eine Untersuchung des Verdrängten – ohne den Anspruch auf finale Auflösung. – Ania Kolyszko

Together with his neighbor Daggi (Dagmar Melón) — who moved to West Berlin on the final day of the GDR to work as a private detective — the artist Daniel Hopp embarks on an inquiry that begins with the real-life death of his former tenant. What initially takes the form of a documentary investigation gradually shifts into a mode of self-reflection, staging, and reenactment.
Daggi contributes not only her keen powers of observation but also a biography shaped by political ruptures, existential uncertainty, and an ambivalent practice of caregiving. As Hopp’s artistic research becomes increasingly intertwined with Daggi’s subjective perspective, a dense constellation emerges — one that is further mirrored and questioned through the introduction of an actor (Marten-Quirin Korte) who performs the role of Hopp.
The film unfolds as a discursive space situated between documentary gesture and performative reflection. Here, identity does not appear as something given, but as a fragile construct produced through media-based processes such as reenactment, camera work, and role-play. Through the layering of autobiographical material, staged configurations, and detective-like curiosity, the work opens an inquiry into what has been repressed — without claiming any definitive resolution. – Ania Kolyszko